《傾城之戀》為作家張愛玲創作於1943年的短篇小說作品，也是她膾炙人口的代表作之一，內容描述白流蘇與范柳原之間的愛情故事；香港女性導演許鞍華於1984年將這部短篇作品搬上大銀幕，改編成同名電影，此作被視為對原著還原最忠實、也是改編最早的作品；而2009年，中國導演夢繼、編劇鄒靜之則將《傾城之戀》改編成同名電視劇。
　　互文性意指任何一個文本的意義在於與其它文本交互參照、交互指涉的過程中產生。任何文本都是一種互文關係，都是對其它文本的吸收與轉化，而小說與其改編影視作品便具有很強的互文性，藉由將文字實踐在影像上，不僅讓影視作品發展出更多元的類型，也為大眾在閱讀時提供新的視角。
　　《傾城之戀》構築於張愛玲敏銳犀利的筆法，洞察人性的情愛與蒼涼；許鞍華以獨到的人文關懷寫實電影著稱；夢繼與鄒靜之則是中國著名導演和金牌編劇，三者的碰撞會產生什麼樣的火花？另外，原著與電影、電視劇在大量情節描述以及「畫面感」的表現上，也存在著差異性及互文性。本研究希望透過淺析與比較的方式，使讀者更為理解《傾城之戀》原著小說與改編電影、改編電視劇之間的互文關係。

Writer Eileen Chang began to have ideas for her novella, Love in a Fallen City in 1943. The novella which is about a romance between Fan Liu-Yuan and Pai Liu-So in the decadent Hong Kong on the eve of the Japanese invasion is the best known one of Eileen Chang’s works. Hong Kong director Ann Hui brought it to the big screen of the same name in 1984. Additionally, China director Ji Meng and scenarist Jingzhi Zou also adapted this novella to the TV dramas of the same name in 2009.
The concept of intertextuality is when related works of literature are interconnected and influence an audience’s interpretation of the text. Intertextuality can apply to any text, and it is the absorption and interpretation of other texts. When a novel is edited into a films, there is a very strong sense of intertextuality, as when the words in the novel are combined with images in the film, not only are you enabling more varied styles to be developed in the film, you are also providing new angles from which the audience can read the film.
Love in a Fallen City was constructed using Eileen Chang’s keen and penetrating writing style, she saw clearly the love and bleakness in humanity. Ann Hui’s realistic movie is known for her unique humanistic care. Ji Meng and Jingzhi Zou are famous China director and scenarist. There exists both differences and intertextuality in the original work, movie and TV dramas with regards to the way the general plot is described and the way the scenes are depicted. This thesis hopes to use methods of primary analysis and comparisons to allow the reader to further understand the intertextuality between the original novella, the movie version, and the TV dramas version of Love in a Fallen City.

第壹章　緒論　　1
第一節　研究動機與背景　　1
第二節　研究範圍　　1
第三節　研究方法　　2
壹、文獻調查分析法　　2
貳、互文分析法　　2
第四節　研究架構　　4
第貳章　《傾城之戀》小說與影視改編　　5
第一節　文獻探討　　5
第二節　小說《傾城之戀》的周邊研究　　6
第三節　《傾城之戀》中女性的壓抑與解放　　7
第四節　華文文學名著改編電影的歷程　　11
第五節　結語　　12
第參章　《傾城之戀》小說與電影的互文性　　13
第一節　許鞍華的電影風格　　13
第二節　張愛玲《傾城之戀》的主題與內涵　　16
壹、人物　　16
貳、場景　　17
參、結局　　18
第三節　許鞍華《傾城之戀》的主題與內涵　　18
壹、人物　　18
貳、場景　　19
參、結局　　20
第四節　小說與電影的互文性　　20
壹、敘事角度　　20
貳、人物設定　　21
參、情節場景　　23
肆、結局分析　　24
第肆章　《傾城之戀》小說與電視劇的互文性　　25
第一節　中國影視作品審查制度　　25
壹、中國影視作品審查制度之沿革　　25
貳、電視劇《傾城之戀》受審查制度之影響　　27
第二節　夢繼、鄒靜之與電視劇《傾城之戀》的拍攝背景　　29
第三節　電視劇《傾城之戀》的主題與內涵　　31
壹、主角　　32
貳、場景　　33
參、結局　　34
第四節　小說與電視劇的互文性　　35
壹、人物設定　　35
貳、情節場景　　37
參、結局分析　　40
第伍章　結論　　43
第一節　《傾城之戀》小說的主旨與意義　　43
第二節　許鞍華改編電影的特色　　44
第三節　夢繼、鄒靜之改編電視劇的特色　　45
第四節　對編劇與戲劇創作的啟發　　46
主要徵引文獻　　49

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〈《傾城之戀》黃覺不輸周潤發 陳數更勝繆騫人〉，國際在線綜合，2009年3月23日。
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〈旗袍美女陳數演過白流蘇鐵梨花，她塑造的哪一形象你最喜歡？〉，娛樂，2018年1月15日。
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〈張愛玲《傾城之戀》中的親密關係社會學〉，吃點宵夜再睡吧，2015年6月27日。（https://zayin727.pixnet.net/blog/post/361589118）閱讀日期：2019年8月9日。
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廖詩文，〈近代文藝思潮對日本新女性作家的影響〉，淡江大學中國女性文學研究室，2011年12月14日。（https://femtku.pixnet.net/blog/post/8682457）閱讀日期：2019年8月9日。